jueves, 25 de septiembre de 2008

Exposición Día de Las Artes

Exposición en Balmaceda Arte Joven Valparaíso










jueves, 21 de agosto de 2008

Exposición Artes y Medios

Exposición Artes y Medios Universidad Viña del Mar

"Desarticulación Espacial"




jueves, 17 de julio de 2008

Exposición Taller

Exposición Taller Artes Visuales Universidad Viña del Mar

Instalación de video "El Mundo", sobre Texturas.





















domingo, 29 de junio de 2008

TÉCNICA EXPERIMENTAL GRABADO


PROCESO:
CON EL HUECOGRABADO, Y SU TÉCNICA SE LOGRAN CIERTO MATICES DE GRISES, MANCHAS NEGRAS Y BLANCAS.
DONDE SE VAN INTEGRANDO AL ESPACIO DE LA COMPOSICIÓN.









DE ACUERDO A LA TÉCNICA DEL HUECOGRABADO, HAY ERRORES QUE SALEN AL AZAR, COMO POR EJEMPLO UNA MANCHA EN LA PLANCHA. CON ÉSTO SE PUEDE APROVECHAR LA MANCHA, INTEGRÁNDOLA AL ESPACIO DE LA IMAGEN, DE ACUERDO A LA COMPOSICIÓN ESPACIAL.







RESULTADO


AL FINAL DEL TRABAJO SE LLEGÓ A UNA SOLUCIÓN DE PEQUEÑOS ERRORES TÉCNICOS, DONDE SE APROVECHARON, COMPLEMETÁNDOSE CON LOS MATICES DE GRISES, BLANCOS Y NEGROS.





ESTE TRABAJO ES UN DÍPTICO DONDE MUESTRA UNA TEMÁTICA QUE CUENTA UNA PEQUEÑA NARRACIÓN.

miércoles, 25 de junio de 2008

Escultura Yeso

Proceso de Escultura de Yeso en BB.AA. Viña del Mar















jueves, 15 de mayo de 2008

TRABAJO I


Certámen I Grabado (BB.AA)



En este primer Certámen, se utilizó las técnicas de Grabado, como Aguafuerte, Aguatinta y Puntaseca.

Con estas herramientas se trabajo en una plancha de aluminio, donde se intervino con dibujos lineales, y manchas que provocan un cierto volúmen dentro de la imagen.

De esta forma se construyó un espacio dispuesto en este marco de límites que fueron de 25 x 25 cm, a través de la técnica se desarrollaron matices de Grises hasta llegar a Negros profundos.

Tambíen se estructuro el sistema de triangulación espacial, a través de las machas y tonalidades de grises, blancos y negros.





Definición de Técnicas


Aguafuerte

Para hacer un grabado al aguafuerte, se recubre una plancha de metal con una sustancia protectora con base de cera, resistente a los ácidos. El artista dibuja la imagen sobre la lámina con una punta metálica muy afilada que va eliminando la capa de cera por donde va pasando. A continuación se sumerge la lámina en un baño de ácido. La acción del ácido disuelve la zona de metal dibujada que se ha quedado sin protección; el tiempo de inmersión de la lámina en el ácido determina la profundidad de la línea en el grabado al aguafuerte.

Grabado al aguatinta
Los grabados al aguatinta surgen en el siglo XVIII, por el empeño de los artistas de recrear en los grabados el efecto de las acuarelas y de los dibujos a la aguada. El aguatinta es un proceso de grabado en hueco, similar al aguafuerte, que produce una estampa con un aspecto totalmente distinto. Se exponen a la acción del ácido amplios segmentos de la lámina, creando zonas tonales más que líneas. Para crear un grabado al aguatinta, se rocían con resina ciertas zonas de la lámina y se calienta ésta para que la resina quede adherida. A continuación se sumerge la lámina en un ácido suave que disuelve la superficie en las zonas que no están cubiertas por la resina. Si el artista quiere que, una vez terminado el grabado a la aguatinta, algunas zonas queden más oscuras que otras, expondrá éstas a una acción más prolongada del ácido que acabará picándolas y así retendrán mejor la tinta. El método de la aguatinta resulta difícil de controlar y suele ser utilizado en combinación con las técnicas del aguafuerte y de la punta seca.

Punta seca
Esta técnica es similar a la del grabado al buril. El artista dibuja la imagen sobre una lámina de zinc o de cobre, sin tratar, utilizando un instrumento que parece un lápiz, generalmente con punta de diamante. A medida que se va haciendo la incisión se va produciendo un surco, levantando a ambos lados una especie de suaves crestas de metal llamadas barbas. Estas barbas retienen mayor cantidad de tinta y dan al trazo de la punta seca un aspecto rico y aterciopelado. Las barbas son delicadas y se desgastan con la continua presión del tórculo por lo que no permiten más de 20 o 30 tiradas. Como en el proceso del aguatinta, la estampación de la punta seca se hace entintando la lámina, limpiándola, colocando un papel humedecido sobre ella e introduciéndola en el tórculo.


Proceso de Certámen I




En esta Primera prueba, se percató que la falta de manchas amplias, le restan espacialidad a la imagen, de esta forma hay una precariedad dentro del peso visual.





En esta Segunda instancia, las manchas provocan un peso vertical, de tal forma que desciende. Esto se tomó en cuenta en el error de las técnicas de grabado, pero dándole un giro en forma positiva.



En la Tercera prueba, se modificó ciertos planos de grises, negros. Con el error cometido, a través de la técnica, se concluyo a extirpar una parte de la matriz, de esta forma se produce una integración del blanco tajantemente, dándole luces a la imagen, y relacionándose el blanco externo con el blanco interno, y así se va contruyendo un recorrido de la imagen total.






Esquema